* Direttamente. Shakespeare spesso si rivolgeva direttamente ai terrestri nei suoi prologhi ed epiloghi, chiedendo loro di stare zitti, di ascoltare attentamente e di apprezzare l'opera. Ad esempio, nel Prologo di *Enrico V*, Shakespeare dice:
>Oh, per una Musa del fuoco, che ascenderebbe
>Il più luminoso paradiso delle invenzioni,
>Un regno per il palcoscenico, principi per la recitazione
>E i monarchi potranno ammirare la scena crescente!
>Allora il bellicoso Harry, come lui, dovrebbe
>Assumiamo il porto di Marte; e alle sue calcagna,
> Al guinzaglio come segugi, in caso di carestia, spada e fuoco,
> Accovacciarsi per l'occupazione. Ma perdonatemi, signori tutti,
>Gli spiriti piatti e non sollevati che hanno osato
>Su questo patibolo indegno da portare avanti
>Un oggetto così bello:può reggere questa cabina di pilotaggio
>I vasti campi della Francia? o possiamo stipare
>All'interno di questo legno O proprio i casques
>Ciò ha spaventato l'aria ad Agincourt?
>Oh, scusa! poiché una figura storta può
>Attesta in piccolo luogo un milione,
>E noi, cifre di questo grande risultato,
>Sul tuo immaginario lavorano le forze.
>Supponiamo che sia all'interno della cintura di queste mura
>Sono ora confinate due potenti monarchie,
>I cui fronti alti e appoggiati
>Il pericoloso e stretto oceano si divide in due:
>Ricerca le nostre imperfezioni con i tuoi pensieri;
>Dividi un uomo in mille parti,
>E creare potenza immaginaria;
>Pensa, quando parliamo di cavalli, di vederli
>Imprimendo i loro fieri zoccoli nella terra che riceve;
>Perché sono i tuoi pensieri che ora devono adornare i nostri re,
>Portali qua e là, saltando oltre il tempo,
>Trasformando i risultati di molti anni
>In una clessidra; per la quale fornitura,
> Ammettimi come coro di questa storia,
>Chi prega come un prologo la tua umile pazienza,
>Ascoltare con gentilezza, con gentilezza giudicare, il nostro gioco.
In questo prologo, Shakespeare chiede ai terrestri di perdonare le imperfezioni della produzione, di usare la loro immaginazione per colmare le lacune e di essere pazienti e gentili nel loro giudizio sull'opera.
* Tramite digressioni. Shakespeare usava anche delle parti per rivolgersi ai terrestri, spesso per fornire sollievo comico o per dare al pubblico un'idea dei pensieri o dei sentimenti di un personaggio. Ad esempio, in *Molto rumore per nulla*, Benedick dice:
>"Quando ho detto che sarei morto scapolo, non pensavo che sarei vissuto finché non fossi sposato."
Questo a parte permette al pubblico di sapere che Benedick non è contrario al matrimonio come afferma di essere.
* Attraverso soliloqui. I soliloqui sono discorsi in cui un personaggio parla ad alta voce da solo, e Shakespeare spesso li usava per rivolgersi direttamente ai terrestri. Ad esempio, in *Amleto*, Amleto dice:
>"Essere o non essere, questo è il problema:
>Se sia più nobile nell'animo soffrire
> Le fionde e le frecce della fortuna oltraggiosa,
>O prendere le armi contro un mare di guai,
>E opponendosi a porvi fine. Morire, dormire...
>Basta - e con un sonno diremo che finiamo
>L'angoscia e i mille shock naturali
>Quella carne è erede, è una consumazione
>Da desiderare devotamente. Morire, dormire...
>Dormire, forse sognare:sì, questo è il problema,
>Perché in quel sonno della morte quali sogni possono venire
>Quando ci saremo liberati di queste spoglie mortali,
> Dobbiamo farci riflettere. C'è il rispetto
>Ciò rende una calamità una vita così lunga.
> Perché chi sopporterebbe le frustate e gli disprezzo del tempo,
> L'oppressore ha torto, l'uomo orgoglioso è offensivo,
>I dolori dell'amore disprezzato, il ritardo della legge,
>L'insolenza dell'incarico e i disprezzi
> Quel merito paziente degli indegni richiede,
>Quando lui stesso potrebbe fare il suo quietus
>Con un corpo nudo? chi sopporterebbe i fardels,
> Grugnire e sudare sotto una vita stanca,
>Ma che il timore di qualcosa dopo la morte,
>Il paese sconosciuto, da cui nasce
>Nessun viaggiatore ritorna, sconcerta la volontà
>E ci fa piuttosto sopportare i mali che abbiamo
>Che volare verso altri che non conosciamo?
>Così la coscienza ci rende tutti codardi,
>E quindi la tonalità nativa della risoluzione
> È malaticcio per la pallida sfumatura del pensiero,
>E un'impresa di grande impatto e momento
>A questo riguardo le loro correnti si stortano,
>E perdere il nome dell'azione."
In questo soliloquio, Amleto riflette sul significato della vita e della morte e condivide i suoi pensieri e sentimenti direttamente con il pubblico.
Rivolgendosi ai terrestri in questi vari modi, Shakespeare è stato in grado di connettersi con il suo pubblico a livello personale e di creare un senso di intimità tra gli attori e il pubblico.