Oltre ad usare i motivi melodici della musica araba , pezzi come Gamal Abdel Rahim di " preghiera di Ekhnaton e fenicio Dance " o di "Abdo Dagher; Il Nuovo egiziano arabo sufi Arte Musica " dimostrare molti dei motivi unici per musica araba . Così come l' uso di micro- toni e modalità non - occidentali , questi assoli pongono anche l'accento sulle cadenze improvvisate e ritmi sincopati , che sono spesso espulse sul corpo del violoncello stesso.
Cina
musicisti cinesi punto i loro violoncelli allo stesso passo concerto come musicisti occidentali . Una possibile ragione di ciò è l'esistenza del Gerhu , uno strumento tradizionale cinese quasi identico al violoncello occidentale . " Flowing Water " da Tan Hainu , prende una melodia tradizionale , giocato su un altro strumento simile , il Guqin , e si adatta per il violoncello occidentale .
indiano e Hindistani
musica indiana tradizionale è difficile da tradurre al violoncello causa il timbro tondo dello strumento e la sua relativamente breve sustain quando pizzicata . Alcuni violoncellisti quali Saskia Rao de Haas hanno costruito strumenti modificati con le stringhe aggiuntive che risuonano con simpatia , la creazione di un drone sitar -like. Un certo numero di violoncellisti in stile indiano , come Nancy Kulkarni hanno anche effettuato modifiche simili a suonare musica tradizionale Dhrupad come " Alap " e " Jor Jhala , " entrambi i pezzi nel modo Jaijaivanti .
Turchia
Una parte importante della musica tradizionale turca è il Taksim , un tipo di improvvisazione diretto . I giocatori lavorano nel quadro prescritto per produrre la propria variazione su un tema classico . Di solito il giocatore viene dato un foglio presepe complesso di modalità del pezzo . Ad esempio , il Taksim " Suzinak taksimi " è in " Suzinak Makam " modalità . Solo pezzi come " Yeni Makam " fare uso della microtonalità sinonimo di musica araba , ascoltato nel quotidiano " Call- to- Prayer " dalle moschee .