Attori che hanno imbrigliato contro limiti tecnici sin dai tempi di Edison , quando divenne possibile registrare e riprodurre spettacoli dal vivo per la produzione di massa . Il più grande cambiamento ha coinciso con il passaggio II dopoguerra da big band e orchestre al più piccolo , compatto , quattro e cinque pezzi rock ' n ' combo rotolo . Quest'ultima ha iniziato ad armeggiare con il loro suono praticamente fin dall'inizio - come i Beach Boys fecero nel 1963 , per esempio , assumendo Sunn per costruire il primo sistema audio su larga scala utilizzata per un tour nazionale . Eppure , dal punto di vista del rocker media , ottenendo un suono dal vivo praticabile è rimasto un business capriccioso : sistemi di amplificazione e monitoraggio erano imprevedibili , pur ponendo più microfoni intorno drum kit non divenne comune fino alla fine del 1960
. Time Frame
in 1970 ha iniziato , la tecnologia avanzata in misura sufficiente a consentire un feed audio separato per bassi, percussioni , chitarre , tastiere e voce - una innovazione che ha permesso ogni esecutore di avere la sua performance individuale mescolato a le sue specifiche . The Grateful Dead ha presentato il più noto di questi sforzi : il cosiddetto "Wall of Sound ", inaugurato nel 1974 , che ha unito i sei canali indipendenti a 11 canali per offrire una elevata qualità , esperienza senza distorsioni . Guidato da gruppi rock pesanti come gli Who , Led Zeppelin e dei loro coetanei , sistemi audio sono cresciute rapidamente in termini di dimensioni e portata - rendendo l'ingegnere vivo , implicitamente , un collaboratore sempre più importante nel garantire un'esperienza di ascolto senza precedenti per il pubblico
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Funzione
al suo centro , il lavoro del tecnico del suono si riduce a quella di arbitro sonora - tra i singoli musicisti che suonano sul palco , così come tra gli amplificatori , monitor e amplificazione di loro capita di essere utilizzando . Come se tthat non chiedevano abbastanza , singole peculiarità del locale devono essere prese in considerazione . Lungi da l'immagine popolare di un tecno - geek- manopola giocherellando , l'ingegnere deve continuamente regolare i volumi complessivi contro i livelli di mix individuali, così come trattare con il danneggiamento dell'apparecchio , interruzioni di corrente o altri difetti tecnici che possono sabotare una performance . In genere , il tecnico del suono è anche responsabile per la configurazione , teardown e - se viaggia esclusivamente con una particolare banda - la configurazione di amplificatori e casse
Tipi
<. p> a volte , il lavoro del tecnico del suono è suddiviso per funzione - a seconda di quante persone sono assegnati alla squadra tecnica di una band . Così , come il suo titolo suggerisce , un tecnico del suono si occupa altoparlanti individualizzati che consentono ad ogni musicista di sentire quello che suona sul palco . Anche una maggiore attenzione al dettaglio è necessaria per garantire un mix di suono soddisfacente quando i musicisti utilizzano in -ear monitor, che riducono il rischio di perdita dell'udito , ma richiedono l'elaborazione ancora più sonora per garantire un mix sonoro adeguato . Al contrario , l'ingegnere front - of-house ( o FOH ) regola i livelli, dal suo proprio , prospettiva unica - vicino al palco , ma lavorando un mixer direttamente dal pubblico . L'ingegnere FOH lavora anche a stretto contatto con i musicisti e dei singoli tecnici che sono assegnati a loro per effettuare le regolazioni , prima e dopo l'esecuzione .
Considerazioni
Ingegneria del suono offre numerose di stimolo per i più avventurosi mentalità . Il percorso per diventare un ingegnere di alto volo , però , inizia in genere in sedi locali a bassa retribuzione; che l'esperienza può sfruttato nel mondo del lavoro con una band che sorge dalla zona , o in sale di grandi dimensioni che richiedono una mano affidabile ai comandi . Conoscenza pratica è considerata la via più importante di competenza ( non a caso , molti ingegneri sono anche ex musicisti o di lavoro ) , mentre è necessaria una buona condizione fisica per tenere il passo con le esigenze di installazione e teardown orari pre e post -show , per cui non vi è in genere alcuna clausola straordinari . Capacità di giudizio e la capacità di trattare con le persone sono anche essenziali , soprattutto nel tentativo di bilanciare gli interessi concorrenti degli interpreti , i loro tecnici e dipendenti del locale , che in genere hanno diverse interpretazioni su come ottenere un buon mix del suono .