Capire la vostra terminologia . Molte persone fanno l'ipotesi che 24P è sempre un formato HD , e questo non è affatto vero . Il termine " alta definizione" si riferisce al numero di linee di risoluzione contenute nell'immagine che si sta acquisendo - che non ha alcuna correlazione con il frame rate , che è ciò che la " P" si riferisce a 24P . Ci sono molti diversi tipi di risoluzioni HD , il più comune dei quali è 1920x1080 , che è indicato anche come 1080p o 1080i ( interlacciato ) . In poche parole , interlacciato rende l' immagine più simile a video " standard" , mentre il 24 progressivo è il video equivalente del cinema e dà l' immagine di un o " film" look più morbido . La ragione è che dà "film look" look è perché elimina la artifacting causato dalle fotogrammi interlacciati . Così , ancora una volta , 24P NON IMPLICA NECESSARIAMENTE HD . Si prega di rendersi conto che molti modelli di telecamere sul mercato oggi sono in grado di filmare in 24P ancora NON sono telecamere ad alta definizione . Questi sono per lo più " prosumer " telecamere MiniDV , che sparano ad una risoluzione 720x480 ( aka 480p o 480i ) .
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Scegli il tuo impianto di post-produzione . E ' importante sapere dove sarete postando il vostro progetto più avanti di tempo . Sarà più che probabile ottenere di più se fate il vostro affare prima delle riprese; ancora più importante , la casa di post avrà qualcuno a bordo che possono attraversare - controllare il flusso di lavoro e assicurarsi che sia accurato e nel rispetto del budget . Più che probabile , vi sarà il taglio nel proprio spazio ufficio , e la stazione di posta avrà un pacchetto completo che può offrire in termini di sistema di noleggio in linea e la linea , mescolare e processo di consegna . Essere molto attenti alle loro specifiche e requisiti , soprattutto se si sta tagliando la propria linea in casa . Non seguire le loro linee guida avrà un impatto sul successo del vostro on-line e mix audio .
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Se si sta tagliando il vostro non in linea in-house , noleggiare il vostro editor ( s ) Anche se probabilmente andare per l'intero pacchetto con la casa in affitto , se si desidera utilizzare un editor indipendente che possiede il suo proprio sistema , assicurarsi che il sistema possa funzionare con il tuo materiale 24P . Un editore che vuole davvero il lavoro senza dubbio dire il suo impianto di perforazione può tagliare il vostro show senza un problema - tuttavia , la casa di post deve essere d'accordo . Per eliminare ogni speculazione , verificare con il tecnico a casa , e # xD , come ci sono alcuni programmi che non gestiscono correttamente il codice di tempo e di conseguenza non può essere utilizzato per tagliare HD . Questi includono Premiere , versioni di Final Cut sotto 4.0 e Avid Media Composer .
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Selezionare il frame rate . Ricordate , HD non sempre significa 24P . Quindi, prima controllare con il vostro ufficio postale , perché anche se tutte le telecamere HD hanno un impostazione per scattare esattamente 24 fotogrammi al secondo , la maggior parte delle case di post richiederanno che la fotocamera sia impostata a 23.976 fotogrammi al secondo , alias 23.98 .
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Ora selezionare il rapporto di aspetto . Le specifiche HD produce un 16: 9 , che è un 1,78: 1 rapporto di aspetto . Questo è quasi identico al tradizionale rapporto di aspetto del sferici 35mm ( 1.85 : 1 ) , ed è di gran lunga il rapporto di aspetto più comune di materiale HD . Ma cosa succede se la tua storia implora un quadro più ampio ? Per simulare il 2.35 : rapporto di 1 aspetto prodotta da anamorfico 35mm, è necessario ritagliare la parte superiore e inferiore del 16: 9 HD . ( Case in affitto fotocamera in grado di fornire mirini con questi marcatori. ) Realizzare , tuttavia , che questo si tradurrà in una piccola perdita di risoluzione , che alcuni possono considerare indesiderabile per la proiezione . Quando si riprende 2.35 , è ancora consigliabile mantenere un " 16 : 9 - safe" . Struttura , cioè a non avere tutte le bandiere , le attrezzature, ecc in tutta l'area visibile del monitor
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Noleggio di un equipaggio con esperienza HD . Ricordate che HD è un mezzo totalmente diverso rispetto alla pellicola . Sebbene molti PS eleggeranno alla luce HD nello stesso modo come sarebbero film, è importante che abbiano una conoscenza tecnica approfondita del formato. Ci sono molte impostazioni della fotocamera e funzioni che anche il più abile pellicola &# xD , DP non può semplicemente imparare e intuire al volo . Dopo tutto , vorresti assumere un elettricista esperto per riparare il computer ? Inoltre , avendo un AC che è molto esperto con HD - e la fotocamera particolare selezionato - è di fondamentale importanza . Se sia il DP e AC sono HD - abile , probabilmente non avete bisogno di assumere un DIT ( Digital Imaging Technician ) , che è bene avere intorno, ma costa un sacco di soldi . Ho anche consigliamo di utilizzare un registratore audio che ha esperienza HD e farò capire i problemi timecode , compreso il vostro bisogno di una scatola Lockit al fine di mantenere il timecode sul &# xD , DAT di backup ( ! Un must ), in sincronia con il timecode sul vostro nastri fotocamera. Infine, è una buona idea anche per i progetti con un budget limitato per assumere un post-produzione supervisore esperto in HD . A seconda della complessità del progetto , potrebbe essere solo bisogno di mantenere questa persona su una base part -time , ma si continua a raccogliere i frutti di un processo di post agevole e tempestivo . Come per tutto il resto , assicurarsi di consultare il proprio supervisore post in fase di progettazione al fine di favorire una buona comunicazione tra tutte le parti coinvolte .
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downconversion vostri panini fotocamera . Il processo di conversione verso il basso in HD è l'equivalente di un telecine nel cinema , con il vantaggio di avere tutto già in sincronia . Esso vi fornirà il video quotidiani di tutti i tuoi filmati su un formato a definizione standard ( DigiBeta , Betacam o DVCAM ), che sarà quindi digitalizzare nel vostro sistema NLE per l'editing offline . Alcune case di post può anche fornire il filmato down-convertiti su un disco rigido per essere importati direttamente nel vostro sistema NLE , risparmiando così la vostra redazione il fastidio di digitalizzare tutto il materiale . Downconversion è necessario perché la digitalizzazione direttamente da una sorgente HD dovrebbe produrre file di dimensioni troppo ingombranti per lavorare con , e l' aumento della qualità delle immagini è completamente inutile per una modifica in linea . Assicuratevi di chiedere un burn - in di entrambe le 24 e 30 fotogrammi timecode nella parte letterbox dei vostri downconversions , in modo che si avrà sempre un riferimento visivo tra i due. Ed essere certi che il vostro codice di tempo è down-convertiti " non-drop frame ".
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Ora offline modificare il progetto . Una volta che il filmato downconversion viene caricato nel vostro sistema NLE , il vostro editor in grado di mettersi al lavoro . Quando arriva il momento che si è soddisfatti con la modifica , l'immagine è bloccata . Film girato su pellicola sarebbe ora hanno il loro EDL portato al taglio negativi per conformarsi alla neg . Invece , si prende il file di progetto per la vostra casa di post &# xD; . , E non dimenticare di suono! Una volta che si verifica blocco immagine , è il turno del tuo sound designer alla battuta . Egli probabilmente richiedere il file OMF che il vostro sistema NLE genererà . E sarà anche bisogno del vostro DAT di backup , in quanto vi sarà probabilmente il tono in camera e linee selvagge su di loro che non ce l'hanno fatta sui nastri della telecamera . (Si può anche rilevare una differenza di qualità tra le due sorgenti e si desidera ridigitalizzare alcuni dei brani . )
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Ora iniziare la procedura di acquisto online . La vostra casa post verrà importare il file di progetto nel loro sistema . In questi giorni , la maggior parte dei file di Final Cut possono essere convertiti in Avid e viceversa senza un problema , ma si dovrebbe aver avuto una discussione con il vostro ufficio postale e supervisore post molto prima di questo passo per essere certi tutto ciò che aspettate è fattibile . La loro online editor sarà quindi ricreare il vostro show tuoi padroni fotocamera HD . Questa assemblea , chiamata VAM (Video Assemblea Master) , deve essere eseguita a D5 magazzino , che manca la compressione di HDCAM . Se state pensando di usare una stazione di posta che non ha la capacità D5 , si dovrebbe essere cauti , in quanto questo è probabilmente un operazione di avvio che non può avere le competenze tecniche e l'esperienza per uno spettacolo come la tua . Non vi è alcun motivo per voi di essere presente durante l'assembly . Quando il vostro editor on-line è fatto , si dovrebbe avere la stessa identica immagine che si aveva in linea di modifica , tranne in alta definizione non compresso . RIVEDERE IL VAM con un pettine a denti fini . Ogni struttura di post stimabile risolvere eventuali problemi nel VAM senza alcun costo per te . Ci sono cornici nere ? Modifiche senza risposta ? Artefatti o interruzioni ? Regolazioni di velocità o ridimensioni di immagini che non trasferire correttamente ? Qualsiasi errore non macchiato ora sarà difficile , e potenzialmente costoso , di fissare più avanti nel processo .
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Ora downconversion tua VAM . La lunghezza di ogni colpo nella vostra VAM è preciso al telaio , e una volta approvato deve ora essere l'unica versione del film utilizzato dal sound designer e compositore per il loro lavoro . È possibile effettuare downconversions a qualunque titolo chiedono , ed essere sicuri di includere una bruciatura finestra timecode .
11 <p> Colo- correggere il vostro progetto . Questo passo successivo è il primo vantaggio creativo di riprese HD - tanto che molti film girati in 35mm sono ora utilizzanti " Intermedi digitali" , al fine di utilizzare le possibilità illimitate disponibili in tempi digitale a colori che sono semplicemente irraggiungibili fotochimica . Ma questo può essere più di una maledizione come una benedizione . L'ultima cosa che vuoi è per il regista e DP di essere sopraffatti dalle opzioni e non essere in grado di fare le loro menti . In poche parole , il tempo non è a buon mercato in questi tape - to- tape camere di fascia alta . Il vostro colorista è l' ultimo dei vostri collaboratori chiave , come importante collaboratore creativo come gli altri membri dell'equipaggio , ma spesso sconosciuti in quanto tale . La sua esperienza con gli strumenti a sua disposizione gli dovrebbe consentire di raggiungere ( e mettere a fuoco ), il vostro direttore e la visione di DP in un ragionevole lasso di tempo &# xD; . Per tutti, ma il più ambizioso di sguardi , penso che 24 ore sono una discreta quantità per consentire a tutti . Ma questo non significa che il vostro direttore e /o DP dovrà supervisionare tutto il tempo . Una buona regola è che quanto più viene completato in un'ora di correzione del colore supervisione come in tre ore di correzione del colore senza supervisione . Mi sento il modo migliore per pianificare le tue sessioni di cronometraggio è la seguente : Avere il vostro direttore e DP primo incontro con la colorista per 2 o 3 ore e camminare attraverso il film , che definisce la tavolozza complessiva e mostrando in dettaglio quello che stanno cercando di raggiungere in alcune scene chiave . Poi il colorista dovrebbe funzionare da solo per 10 a 12 ore e ruvida in tutto il film . I vostri ragazzi poi tornare per 3 o 4 ore di note e tweaks , il colorista fa la sua cosa per 3 o 4 ore più soli , e dopo altri 2 a 4 ore di fine-tuning come gruppo è d'accordo sul finale .
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Crea i tuoi titoli . Il passo sopra vi dà un quadro completamente finito sul D5 , sans testo . Potrai fornire la vostra casa post con un file digitale ( di solito un documento di Word) contenente tutti i tuoi crediti , e si getterà in titoli HD - risoluzione in qualsiasi tipo di carattere , il posizionamento e sciogliere tasso si sceglie . Per i vostri titoli di coda , essere consapevoli del fatto che per indicizzazione di testo HD sono in genere un po 'più lento rispetto a quelli nel cinema , al fine di evitare artefatti . Questo è importante da tenere a mente se si sta scrivendo o seleziona la musica di fine - titolo prima di questo passaggio è completo. I titoli sono fatto come passo finale separato per due motivi . Per uno , se si aggiunge il testo su un'immagine e poi il colore correggere l' immagine , potrete modificare il colore del testo così . E due , si sta spera intenzione di vendere il vostro film in diversi mercati esteri , così si vuole padroneggiare il vostro film in un modo che renderà più facile aggiungere titoli più avanti in qualunque lingue vostro distributore sceglie . Detto questo , sappiate che il vostro ufficio postale vi fornisce ciò che è noto come " sfondo senza testo " della sequenza titoli di apertura , di solito prevista in alla coda del maestro del colore corretto D5 appena completato .
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Ora sposare il suono all'immagine . Più che probabile , il vostro suono sarà consegnato a voi il DA- 88 o DA- 98 nastro. La vostra casa post verrà poi gettare che ripercorrere tuo padrone colore - correzione D5 . Idealmente , dal momento che il formato consente otto canali di audio , si consiglia di includere non solo il vostro mix , ma anche la musica indipendente e brani di effetti ( "M & E" ) per i potenziali distributori , più o meno la stessa come sfondo textless . Una volta che il suono è sposato con l'immagine , si è finito e pronto per Dubs e conversioni . Questo sarà determinato dai requisiti di consegna della società a cui si consegnano il prodotto finale .
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Fai la tua Dubs . Si dovrebbe fare una copia HDCAM - e preferibilmente una DigiBeta letterboxed , anche - in modo da avere una fonte definizione standard . È quindi possibile fare come molti VHS e DVD vagli da quelli come pensi hai bisogno di vendere il tuo film . Tenete a mente , a questo punto, probabilmente non si vuole investire in authoring di un DVD con menu dei capitoli fantasia , fermate, ecc, perché il distributore pagherà per che quando sarà il momento .