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Le tecniche di registrazione degli anni '50 e '60

Da invenzione di Edison del fonografo , almeno attraverso la seconda guerra mondiale , l'obiettivo guida di registrazione audio è stata la fedeltà . Ma a partire alla fine del 1940 , e con crescente sofisticazione tecnica negli anni 1950 e 1960 , l'obiettivo non era semplicemente la fedeltà , ma qualcosa che può sembrare contrario - artifici di successo . Nastro di giunzione
< p > Nel 1947 , il produttore per popolare show radiofonico di Bing Crosby , Murdo MacKenzie , pensava che avrebbe dovuto avere l'annunciatore , Ken Carpenter , ri- fare un certo commerciale , perché Carpenter era scivolato up . Carpenter aveva detto: "Il nuovo Philcos dà ... " La "s" del suono alla fine del verbo fatto la frase sgrammaticata . Ma poi Jack Mullin , che ha lavorato registratore di Crosby spettacolo , ha avuto una rivelazione . Egli tagliò fuori che " s " del suono e re- impiombato il nastro , in modo che chiunque l'ascolto della trasmissione sarebbe " sentire " Carpenter dice , "I nuovi Philcos danno ... " Questo era qualcosa di nuovo . Come Greg Milner ha scritto , la tecnologia di registrazione nel 1947 ha preso il grande passo dal semplice archiviazione realtà a fingere .
Trucchi con nastro
< p > Il mondo della radio presto costruire su Mullin di rivelazione . Si può fare molto di più con i nastri magnetici poi onnipresenti nella registrazione di un semplice taglio di errori . Una lattina ciclo un nastro , per esempio , affettare un capo all'altro così una frase o melodia si ripete tutte le volte che si desidera. Oppure , si potrebbe desiderare di sviluppare un "echo ", un unico suono che si ripeterà , ma in una forma indebolita e allo scolorimento . Questo può essere realizzato consentendo l'uscita di un nastro per alimentare di nuovo all'ingresso .
Sun Records
< p > effetti Echo , a volte chiamato " fuga indietro , "è diventato parte della storia del rock and roll , soprattutto a Sun Records a metà degli anni 1950 . Milner cita Jack Clemente , ingegnere presso Sun Records , dicendo , "Sound sarebbe refluire nella vocale microfono , e per qualche ragione che suonava bene . " Clemente convinto il proprietario di Sun , Sam Phillips , per comprare un submixer , in modo da poter applicare effetti di eco selettivo - . Alcuni elementi nella musica , piuttosto che altri
Vinyl Records
< br > < p > Ma il prodotto che la Sun Records e altri studi vendevano non era un nastro magnetico , o una performance di trasmissione . E 'stato un disco in vinile . Alla fine del 1940 , la RCA aveva introdotto un disco progettato per girare 45 volte al minuto ( RPM ) . Il 45 è diventato il mezzo dominante per l'acquisto e l'ascolto di " singoli" per tutto il 1950 , sostituendo il vecchio record di 78 giri .
Beatles Recording Studio
< p > I Beatles erano un forza nello sviluppo della tecnologia audio guida attraverso il 1960 , come l'uso di quattro tracce e infine più , in studio . Ma l'uso di quello che chiamavano STEED - single eco a nastro e delay echo - nella canzone "Everybody cercando di essere il mio bambino ", ( 1964) , che è la tecnica che fa la voce di George Harrison riverberano impressionante , mostra la vitalità continua degli effetti sperimentato nell'ambito anni Sam Phillips prima .

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